石
川
①網絡媒體取代紙質媒體，成為大眾影評的最主要平臺，將是一個不可逆轉的趨勢。
②寬帶網絡逐漸為影視作品拓展了一個新的分銷渠道。大量無法在影院看到的影片卻在網上廣為流傳，讓影迷能夠分享影片內容，交換觀影經驗。這些網絡社區所能提供的群體認同與經驗互動，乃至于文化趣味的歸屬感，恰是讓傳統紙質媒體望塵莫及的強大文化魅力所在。與此相應的是，草根影評人的崛起，一改傳統影評精英權威一統天下的格局，使得影評話語權擴展延伸至民間，形成了一種承載民間智慧和草根想象的公共輿論空間。
③從電影產業內部看，網絡影評的勃發也與近來電影產業格局、投資結構、營銷模式的轉變有關。目前，但凡商業大片都會在映前投以重金，不斷用娛樂資訊和“影評”來吸引網民的注意力。這實際上將電影工業與大眾傳媒結成了某種利益共同體。既然如此，以網媒為平臺的影評文字也就很難不與商業促銷發生關系。假如影評人再不看重自己的職業操守和道德底線，那么“紅包影評”、“關系影評”也就勢所難免。事實上，當下網絡影評飽受詬病的結癥正在于此。
④基于上述網絡媒體的現實，網絡影評呈現出一種與傳統專業影評截然不同的文化姿態。比如它的語體十分隨意、率性，不像專業影評那樣講究立論行文的學理邏輯；再如網絡影評的互動性很強，一個標題黨有時也能引來成百上千的回帖。當然，網絡影評中也充斥著各種話語暴力，網友間的相互“拍磚”“拉黑”更是隨處可見，大有一言不合就“殺”將起來的草莽氣。難怪有網友戲稱“網絡影評已經進入黑社會時代”。
⑤但是對于這種充斥網絡的烏煙瘴氣，我們也可以從另一個角度進行解讀。正如陳凱歌的《無極》遭胡戈視頻惡搞所揭示的那樣，網絡“水軍”的存在，可被視作面對文化市場精英霸權的一種挑戰。一些學者更愿意從積極的立場來看待網絡話語暴力，他們把這視為是草根文化對文化權威的一種“對抗性表演”，是“對抗互聯網時代、DVD
時代，大片泛濫時代受人操控的電影文化”的一種顛覆性力量。這似乎印證了美國學者扎克·坎布爾的一句話：“網絡上既有寫作和思考都很業余的專業人士，也有對這一細分市場或那一類型比專業人士更為精明的業余寫手。”
⑥事實上，無論人們如何理解評價網絡話語暴力，它僅僅只折射出網絡影評的一個側面，如果人們單單把目光聚焦于此，就很可能會忽略網絡影評風光無限的另一面。那些隱身于網絡江湖的影評達人以自身扎實的專業素養、平易活潑的文風、開放平等的態度，個性張揚的言說，在互聯網這個“非正式教育系統內，幫助初學者打開眼界，進而讓別人在乎自己的意見與文化創造”。盡管網絡是虛擬的，但它依然與現實世界一樣，能夠切切實實改變無數輕人的生活道路。就此一點而言，如果專業知識分子放棄在網絡空間發言的權利，就等于放棄了他對社會、對文化、對未來的責任。
17
．文章為什么認為“網絡媒體取代紙質媒體，成為大眾影評的最主要平臺，將是一個不可逆轉的趨勢”？請簡述理由。（6
分）
18
．文章第⑤段引述美國學者扎克·坎布爾的話，有什么作用？（6
分）
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．請分點概括本文作者對“網絡影評”的基本態度。（6
分）
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．①網絡媒體方便影迷分享、交換觀影體驗（大量無法在影院看到的影片卻在網上廣為流傳，讓影迷能夠分享影片內容，交換觀影經驗。）；②網絡媒體推動影評擴展延伸至民間，擴大了影評隊伍（草根影評人的崛起，一改傳統影評精英權威一統天下的格局，使得影評話語權擴展延伸至民間，形成了一種承載民間智慧和草根想象的公共輿論空間）；③現代商業電影需要網絡影評吸引網民的注意力（但凡商業大片都會在映前投以重金，不斷用娛樂資訊和“影評”來吸引網民的注意力）；④網絡影評已經成為世界潮流（第⑤段美國學者扎克·坎布爾的話）。（每點2
分，答出任意3
點即可得6
分。括號中是相關原文，摘抄原文每點得1
分）
18
．①反映網絡影評已經成為世界潮流（或“其它國家也存在此問題”），②借以肯定網絡影評存在的合理性（或“肯定網絡影評是反抗文化權威的顛覆性力量”）；③為下文對網絡影評的積極評價做鋪墊（或引出下文的進一步分析）。（每點2
分，計6
分）
19
．①網絡影評是大眾影評最主要平臺；②網絡影評良莠不齊、魚龍混雜（如答“語體隨意、率性，不講究立論行文的學理邏輯，互動性強，充斥話語暴力”等網絡影評的特點，不給分）；③應以包容的態度對待網絡影評；④專業影評人應積極參與到網絡影評中。（每點2
分，答出任意3
點即可得6
分）
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