出自中唐詩(shī)人的《題稚川山水》
松下茅亭五月涼，汀沙云樹(shù)晚蒼蒼。
行人無(wú)窮秋風(fēng)思，隔水青山似家鄉(xiāng)。
賞析
山水向來(lái)多是對(duì)天然美的歌詠，但也有一些題詠山水的篇什，歸趣并不在山水，而別有寓意。此詩(shī)等于一例。
這首題詠稚川山水的小詩(shī)，寫(xiě)得景色如畫(huà)，感情充分。稚川，所在不詳。從詩(shī)中刻畫(huà)的境界看，像是江南山水之鄉(xiāng)。曾先后在新城（今浙江富陽(yáng)）、東陽(yáng)（今浙江東陽(yáng)）當(dāng)過(guò)縣令，詩(shī)中所詠山水，或在兩地中某一處。
前兩句即景描述，由近及遠(yuǎn)。“松下茅亭蒲月涼”，松下茅亭是詩(shī)人欣賞稚川山水的破足點(diǎn)跟題詠之處。時(shí)值仲夏，氣象已開(kāi)端有些暖熱，而蒼松籠罩下的茅亭卻仍然涼意襲人，為覽眺這一帶的山水供給了一個(gè)宜人的場(chǎng)合。從下文“行人”之語(yǔ)揣測(cè)，詩(shī)人大略是行旅路經(jīng)此地，在茅亭歇腳。這就更給這次覽眺增加一份萍水相逢的驚喜。
次句“汀沙云樹(shù)晚蒼蒼”，是茅亭遠(yuǎn)望所見(jiàn)的中景和前景。近處有江流，對(duì)岸有白沙覆蓋的汀洲，再遠(yuǎn)一點(diǎn)，便是郁郁蔥蔥的樹(shù)林。時(shí)近薄暮，汀沙云樹(shù)匆匆融入暮靄，浮現(xiàn)出一片蒼蒼莽茫的色調(diào)。這兩句以茅亭為核心，勾畫(huà)出一幅有山有水，有景致有人物（詩(shī)人本人就在畫(huà)中）的稚川山水畫(huà)。“晚”字暗引出下文的鄉(xiāng)思，筆法渾然無(wú)跡。
“行人無(wú)限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。”“秋風(fēng)思”用西晉見(jiàn)秋風(fēng)起，思吳中菰菜、?羹、鱸魚(yú)膾，遂命駕歸江東的典故，借指鄉(xiāng)思，與上文“五月”實(shí)寫(xiě)的節(jié)令并不抵觸。兩句是說(shuō)，自己這個(gè)奔跑道途的客子本就懷有無(wú)限鄉(xiāng)思，當(dāng)初忽然發(fā)現(xiàn)隔河相望的青山竟有些像故鄉(xiāng)那座朝夕相伴的青山。更牽起無(wú)限鄉(xiāng)思。戴叔倫是潤(rùn)州金壇人，其地有山有水。江南山水有獨(dú)特特色，在客處旅途鄉(xiāng)思無(wú)限的情形下，忽見(jiàn)“隔水青山似故鄉(xiāng)”，恰似他鄉(xiāng)遇故知，其邂逅相遇的歡樂(lè)和親熱感，自不待言。而深究其里，所謂“似”，也只是差似罷了。正由于懷著“無(wú)限秋風(fēng)思”，遂不覺(jué)移情于景，覺(jué)得對(duì)岸青山似曾相識(shí)，而覺(jué)其“似故鄉(xiāng)”了。而一旦發(fā)明“隔水青山似故鄉(xiāng)”之后，又反過(guò)來(lái)進(jìn)一步加強(qiáng)了對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。總之，末句所抒寫(xiě)的雖只是霎時(shí)的感到和聯(lián)想，卻既有似曾相識(shí)的向往，又含不期而遇的欣慰，甚至還有雖“似故鄉(xiāng)”而終非故鄉(xiāng)的喟嘆。感情內(nèi)涵相稱(chēng)龐雜。
假如說(shuō)，前兩句堪稱(chēng)“詩(shī)中有畫(huà)”，那么后兩句卻是畫(huà)筆所不能到的詩(shī)的意境。畫(huà)面上能夠呈現(xiàn)行人遙望隔水青山的形象，但卻畫(huà)不出行人心中的“無(wú)限秋風(fēng)思”，更無(wú)奈畫(huà)出懷著無(wú)限鄉(xiāng)思的行人面對(duì)隔水青山時(shí)所引起的聯(lián)想和復(fù)雜奧妙的思路。
山水畫(huà)之所以不能取代山水詩(shī)，就在于它缺少抒懷的直接性。這首題詠山水的詩(shī)之所以成為詩(shī)而非畫(huà)，正在于三、四句融鑄了詩(shī)人獨(dú)特的心坎感觸。其妙處不在于它寫(xiě)出一種較為廣泛的思惟情感，而在于它寫(xiě)出了這種思維感情奇特的產(chǎn)生進(jìn)程，從而轉(zhuǎn)達(dá)出一種特別的生涯況味，耐人含詠。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.bjhkkj.cn/shiju/84568.html
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